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结业论文 论张爱玲小说的意象艺术特色

 发布时间:2019-07-07

  淮阴师范学院结业论文 目 录 摘要........................................................... 2 一、代表苍凉人生的镜子 ...............................................................................................................3 二、意味女性浮沉的月亮 ...............................................................................................................4 三、意喻愁惨的雨 ....................................................................................................................6 参考文献 ....................................................................................................................................................8 第 1 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 摘要:张爱玲小说正在对人物思惟、感情、心理、性格、命运、和天然景物的描写上 具成心象的曲不雅性、现喻性和意境性特点,恰是这个意义上,我们说张爱玲小说具成心 象性特点。解析张爱玲小说存正在的意象,对于领会张爱玲小说中人物的心理及做家的悲 剧认识,从而深刻地把握张爱玲小说的艺术特征都是很有帮帮的。 环节词:张爱玲,意象,镜子,月亮,雨,女性 第 2 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 意象是人的客不雅之意取外正在的客不雅之象的无机连系。张爱玲的小说意象繁复,多如 繁星,不堪列举,意象运营独具匠心。她特别擅长华美凄艳的意象构制本人笔下的“荒 凉之城” ,向我们道尽阿谁世界的爱取死、色取空、实取假。打制了无数人百转千回的 幻想,又正在顷刻之间。张爱玲这种独具特色的意象艺术创做气概让小说显得格 外个性,此中对于“镜子、月亮、雨”的意象更是屡次呈现。对此,本文将对“镜子、 月亮、雨”的意象的研究,深刻领会张爱玲的女性思惟。 一、代表苍凉人生的镜子 做为人类的日常用品,镜子最次要的功能就是供人自照。纯真的照,天然和文学无 关。但照镜的若是是佳丽,镜子便做为佳丽的伴侣进入文学――佳丽照镜;照镜的若是 是仁人志士,镜子便做为仁人志士的伴侣进入文学――对镜抒怀;照镜的若是是智者, 镜子便成为智者自省的东西。有时,照镜者爱上了镜中的本人(镜恋);有时,照镜者不 认识镜中的本人(昏镜);有时,照镜者分不清镜中之我和对镜之我(变形镜),以至正在镜 中看到心灵的影像。这时,镜子就不只仅是一件日用品,而是的映照。张爱玲是一 个把握于保守取现代之间的做家,正在她笔下,古典镜意象获得了进一步的选择取阐扬。 镜子正在日常糊口中是易碎的,不安稳的,正在张爱玲小说中的镜子意象正好申明了小 说中人的是靠不住的,仿佛一捏就碎。 正在《沉喷鼻屑·第一喷鼻炉》中,周吉婕正在浴室对镜补妆时,薇龙上楼请吉婕下去弹钢 琴,引得吉婕向薇龙发了一串牢骚。而这些苦水是吉婕对着镜子向薇龙透露的。正在这里 镜子不只仅做为一个道具,它更反射了人物的心理。 《金锁记》中的一段“镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山川屏条照旧正在风中来回 飘荡着,望久了,便有一种晕船的感受。再定睛看时,翠竹帘子曾经褪了色,金绿山川 换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。 ”张爱玲借镜子的意象写,淡化 简出,表示了时间的不成,同时营制了一个亦实亦幻的境地,表示了做者对千变万 化、不成理喻的人生世界的奇奥感触感染,传达着她“苍凉”沉沉的人生立场。镜子做为一 个的时间,提示着曹七巧本人曾经老去,生命也将尽头。张爱玲借帮镜子 表达了对变化的感喟和对本人命运的无法。 《红玫瑰白玫瑰》中镜子的意象,则代表着生命的懦弱、的不平安感和分 裂、认同。 《倾城之恋》中的一段: “流苏感觉她的溜溜转了个圈子,倒正在镜子上, 背心紧紧抵着冰凉的镜子。他的嘴一直没有分开过她的嘴。他还把她往镜子上推,他们 似乎是跌到镜子里面,另一个昏昏的世界里去,凉的凉,烫的烫,野火花曲烧上身来。 ” 第 3 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 镜子的易碎性,暗示了流苏取范柳原之间关系的不胜一击,随时会破裂。他们跌入另一 个世界里,情不自禁。如斯爱情的排场正在镜子中上演,所以变成了虚像,于是一切都变 得那么的不确定,连本人的命运都无法控制。白流苏正在镜子前面完成了魂灵的裂变,从 一个纯洁的女人最终到人格的完全,、的深渊。她的苍凉而盘曲 的爱情履历是成立正在的之上的,求爱的本身是为了存,以及代表性的“玫 瑰喷鼻”的琴音,对人物性格,添加人物的色彩,起到画龙点睛的感化。张爱玲通过 对镜子的易碎表达了本人情爱感受的高不可攀。 张爱玲小说借帮镜子“易碎”等特点来创制斑斓的色彩。 《倾城之恋》中白流苏正在 履历了一场和平,做品中多次使用碎玻璃的反光,正在光线并不强烈的处所呈现了强 烈的色彩,从而发生了它那耀人眼目标眩晕,传达了从中骤见亮光时的不顺应。镜 子的成像取人本就是相像的,但镜子做为一个铁面无情的,着每小我的魂灵, 通过镜子,出实正在的本人。张爱玲凭仗“镜子”意象,营制亦实亦幻的境地,表达 了做者对千变万化不成理喻的人生世界的奇奥感触感染,传达着她的人生立场。做为一个女 性,逐步地,她的人生、情爱本就是为了。镜子正在张爱玲小说中起到了画 龙点睛的感化。 二、意味女性浮沉的月亮 从先秦传说到现代小说,月亮屡次呈现正在各类文学做品中,月亮这一原型同时具有 三种意义。第一种,月亮取美性、高洁质量相看护,李白的“床前明月光” 、 “碰杯 邀明月” 、 “莫使金樽空对月” ,刘禹锡的“尘中见月心亦闲,况是清秋仙府间”等月亮原 型表达的仍然是亘古不变的内涵——对时空的,对的家园的逃求,月 亮正在中国保守文化里是指人生团聚完竣或磊落的,给人以、风致 的感受。第二种,月亮带有强烈的阴霾色彩,充满了悲惨色彩,如“今宵酒醒何处?杨 柳岸晨风残月。 ”第三种,月亮被看做女性特别是母亲,别称“婵娟” 。历代做品常用月 亮来比方女子,如说“沉鱼落雁”即是如斯。老舍《新月儿》中,月亮不断地呈现, “我” 从一个纯真的学生逐步沦为一个,月亮或“清澈而温柔”或“带着冷气” ,是一个 包涵各类的母亲,它带有强烈的女性取母性特征。 张爱玲小说满意象纷呈,此中“月亮”呈现得最典型,也最有特色。她的月亮意象 当属第二三两种原型意义,这取张爱玲的糊口布景是分不开的,以下我们就来阐发张爱 玲月亮意象的艺术特征。 张爱玲的小说中“月亮”描写最多,最好的当属《金锁记》 。 《金锁记》以月亮为始, 第 4 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 以月亮为终。此中次要描写了三种月亮,一种是论述人的月亮,一种是长安的“恍惚的 缺月” ,一种是寿芝眼里“的月亮” 。一开首写到: “三十年前的上海,一个有月亮 的晚上......” 这句话用逃述的语气和句式交接了故事发生的时间、 地址, 给我们空间、 时间上的距离感。三十年是一个时间的概念,而月光是一个的时间概念,激发一种 人生无常,但月光者这些的沧桑的感伤。接下来写到: “年轻人想着三十年前 的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而恍惚。老 年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比面前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的 辛苦往回看,再好的月亮也不免带着苦楚。 ”通过这段年轻人、老年人的心目中的月 亮形态的对比描写,表示人们回顾过去的不齐心态,也奠基了小说逃想的基调。小说是 从三十年前的有月亮的晚上写起的,结尾再次把三十年前的月亮和三十年前的人联系正在 一路,这也是广义上的月亮周期的一个循坏,月亮成了曹七巧悲剧命运的者。 麻油店出生的曹七巧, 为了和地位, 嫁给了姜第宅的二少爷。 本人微贱的出生、 身有残疾的丈夫,使她正在这个家庭中受尽了蔑视取,持久的压制,使她的性格发生 了扭曲。 曹七巧的终身, 给本人戴了一副沉沉的, 她还用这把了身边的人。 “恍惚的残月” ,现实上成了命运的意味,正在母亲七巧的干涉下,长安不克不及嬉闹,不克不及 上学,没有恋爱,没有伴侣,只能正在烟榻上吞吐雾气着残生。不成器的儿子长白结 了婚,做母亲的竟然发生了心理,这是一个心理,这时候,天上的月亮也慢慢 变得起来: “模模糊糊的里有个月亮,一搭黑,一搭白,像个戏剧化的的 透出一线炯炯的光,是面具底下的眼睛。 ”月亮的夸张变形,意味着曹七巧母性的扭曲。 正在这种心理的安排下,曹七巧晚上就会叫上儿子替本人烧烟,然后套取小夫妻之间 的奥秘,然后正在亲戚伴侣之间,德儿媳妇疾苦不胜,于是正在芝寿的眼里,呈现 了如许的月亮: “今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一轮满月,万里无云,像是漆 黑的天上一个白太阳,遍地的蓝影子,帐顶上也是蓝影子,她的一双脚也正在那死寂的蓝 影子里。 ”这里描写了一轮反常的月亮,将月亮取太阳联系正在一路,月亮代表着女性特 质,而太阳代表着男性特质。月亮被太阳所替代,正如芝寿心中婆婆的抽象:七巧以女 性的身份,代表着男性的准绳,她正在家庭中代表着权势巨子取,并疯狂的用这种权势巨子来 他人。反常的明月的下,有着一个不像人的疯狂世界。月光被描写成蓝色的阴 影,和人道的反常、彼此陪衬,正在做者的笔下,蓝色代表着灭亡、、杀机,正 预示着芝寿最终的命运。 《倾城之恋》中月亮的分歧暗喻表示了白流苏取范柳原之间的恋爱。白流苏取范柳 原本来是为了实现各自由恋爱中的好处,两人攻守往来,斤斤算计。正在白日两人从 第 5 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 容幽魂,她逐步变得性格乖张,喜怒无常。当晚她看到的月亮是如许的: “窗格子里, 月亮从云里出来了。墨灰的天,几点疏星,恍惚的缺月。 ”正在这月光的诱惑下,两人走 向了感情的。第二次写到月亮范柳原借用诗经上的“死生契阔,取子相悦”想流苏 求爱,然而他却没有给流苏婚姻的许诺,这流苏感应很失落,此时他泪眼中的月亮“大 而恍惚。银色的,有着绿的光棱” ,此时的流苏曾经处于被动形态,她曾经看不清本人 前方的途,月光奇异变换的色彩透显露流苏心里的忐忑。 范柳原曾正在夜晚给白流苏打德律风,让她赏识窗外的月亮,试图让她回到非的女 性世界,不考虑现实,受本人感情只配的“纯粹”女性,正在范柳原的心目中,他但愿白 流苏是贰心中的那道月亮,一个贤良淑德、又为了爱勇往直前的东方女性。然而白 流苏心中的月亮是眼中“大而恍惚的” ,望月也是反不雅本身。她的现实处境也接近 中的嫦娥,虽长生,但却糊口正在那封锁寂静的广寒宫,这不恰是白流苏委身于范柳原的 实正在写照么。 月亮仍然存正在,月亮的故事仍然正在继续。正在对月亮的具体形态进行描写的时候,张 爱玲正在选色方面很是的斗胆。月亮颜色的选用很是具有视觉的冲击力,这其实是一种对 人道的心理的一种折射,通过夸张变形的月亮抽象,来表示人道的微妙之处。 张爱玲做为一个女做家,张爱玲对女性有着的认识,她的小说中沿袭了女 性——月亮双向建立的文学保守,又对保守女性进行消解,丰硕了月亮意象的表示 范畴,显示出其明显的性别认识和现代思维,表现出保守性和现代性同一的艺术特色。 若干年后张爱玲所描画的浮华取风情可能曾经过去可是张爱玲的月亮不会衰亡。也许有 一天张爱玲会踏着明月,回到那遥远的上海,用热泪着那些苍凉的回忆,让东方的 最新风光清洗这本人孤单落没的情怀。 三、意喻愁惨的雨 雨,做为天然界的阴晴变化现象之一,取人类的出产糊口互相关注。 而做为糊口 的天然界的雨,一旦进入文学范畴,便具有了艰深的思惟启迪意义和隽永的审好心味,从 而拓展出一个广漠辽远而又厚沉深厚的审美想象空间。 “昔我往矣,杨柳依依。 今我来思, 雨雪霏霏。 ”(《诗经·东山》)对于这种天然现象,人们的豪情也是复杂的,“亢旱逢甘 露”表达的是之后天降大雨给人带来的喜悦,而“屋漏偏逢连夜雨”诉说的则是旧 伤之上又添新愁的苦末路。正在中国古代文学史中的“雨”意象,点点滴滴诉说着悲愁,丝 丝缕缕牵绊着情事。如戴望舒的《雨巷》就是此中一例。然而张爱玲小说中同样也使用 了雨意象,张爱玲付与了雨个性特征以及丰硕的内涵,她将雨意象中所表示出来的悲愁 感情取男欢女爱两大内容连系起来,预示着女性愁惨的,了小说的宗旨。 《十八春》是张爱玲小说中使用雨这个意象最多的小说。此中:顾太太插上窗户, 第 6 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 回过身来......世钧向她点了个头,迷糊地说了声: “我走了。 ”不要说下雨,就是下锥 子他也要走了......世钧正在中想道: “曼桢呢,......她和慕瑾有点相知恨晚吧? ——好,归正我决不叫她为难。 ”他把心一横,立下如许一个决心。没有带伞的沈世钧 走正在雨中,这雨意象如锥子一般,刺进他本已受伤的心灵,使他更加偏执和决绝。沈世 钧的狭隘,对曼桢的不信赖,人取人之间豪情的懦弱和易变,都正在这雨意象的冲击下暴 露无遗。可怜曼桢就如许被世钧从心里等闲的丢弃了,而曼桢却一点都不知情!这是何 种的可悲和、如何的无可言说的苍凉。 正在 《十八春》 中同样被命运所把玩簸弄的一段豪情还有许淑惠和石翠芝, 正在这段豪情中, “雨”同样以它的强硬姿态不竭参取, “雨”曾经成为《十八春》中一个不详的信号。 淑惠第一次见翠芝实正在第一次伴随世钧前去南京的时候,翠芝到世钧家里吃饭,因 为刚好下起了雨,翠芝不得逗留下来,这时两人起头留意相互并且都一见倾慕,而两人 地位、经济情况的悬殊使淑惠如许一个自大心极强的人不情愿认可和争取这份豪情,他 们之间的豪情也像曼桢和世钧一样丢失正在这场雨中了,两人的豪情也是伴跟着“雨”而 生,却也被“命运”紧舒展住了。 小说《阿小悲秋》描述的是丁阿小正在仆人家一天的佣工糊口,她的价值是劳动力, 是专为清洗“净”的劳动力,却也是为不竭发生出“净”而劳碌的,这一天正在她能够回 家的时候却下起了大雨。 “雨越下越大。天突然回过脸来,漆黑的大脸,尘的一切 都惊慌遁逃。 ”阿小只好正在厨房的大菜台上和儿子迁就睡下。仆人哥儿达回来了,正在哥 儿达眼中,阿小只要两个价值:或者“性” 、或者“劳动力” 。哥儿达不把阿小做为“性” 的对象,不是基于他的判断,而是按照经济价值的判断。对于这点很好的出了 女性正在其时苍凉的处境。 上述小说文中雨意象都创制了阴凉的情境,衬托出女性苍凉处境的人生,凸显 张爱玲对于女性苍凉处境的体认,并强化了小说的宗旨。 “非论是正在诗歌仍是文章 中,组织意象的准绳是意象取从题的协调;意象为从题道并帮帮展现它,逐渐让 做者领会从题,而另一方面,从题又反过来限制意象的定式。 ” 张爱玲老是长于用起码的文字、最精辟的言语为我们讲述一个个传奇的故事。正在这 些故事中,我们发觉做者长于使用意象来表达人物的心里感触感染和做者的本身感情。这些 由各类事物形成的意象。使张爱玲的小说“被付与了一种超越本身、超越个别文本的新 的寄义” 。也使读者正在这些由常见的事物所形成的意象中感糊口的某些素质。张爱 玲小说意象的建构,使她的小说显出奇异的艺术魅力。她付与了“意象”丰硕的艺术意 味。同时又把做品中人物的性格、命运取意象的营制慎密地连系正在一路,表现出她对自 第 7 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 己对人道的思虑,以至是对这个世界的、对整小我生的思疑取否认。 张爱玲小说通过意象的使用,具有强烈的力量和悲剧传染力。她笔下的无论是 汉子仍是女人都是顽强而热闹的活下去,无论是婚姻仍是爱情,最终都要完结正在取 苍凉的底座上,无法逃脱,由于他们不了的。她小说的特点总免不了一个 悲惨的根柢,如统一个斑斓而苍凉的手势,给人一种永世的回味取。 第 8 页 共 9 页 淮阴师范学院结业论文 参考文献: [1]《张爱玲文集》 (第二卷)安徽文艺出书社,1992 年 [2]《张爱玲文集》 (第三卷)安徽文艺出书社,1992 年 [3]《倾城之恋——(金锁记) 》十月出书社,1998 年 [4]《倾城之恋——(沉喷鼻屑~第一炉喷鼻) 》十月出书社,1998 年 [5]庄超颖,《论张爱玲小说雨的意象》,《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2010年06期 [6]夏志清.张爱玲小说述评[A].张爱玲取苏青[C],合肥:安徽文艺出书社,1994 [7][美]M·艾瑟·哈婷.月亮[M],上海:上海文艺出书社,1992 [8]张爱玲.烬余录[A].张爱玲散文全编[C],杭州:浙江文艺出书社,1992 [9]张爱玲.谈跳舞[A].张爱玲散文全编[C],杭州:浙江文艺出书社,1992 第 9 页 共 9 页


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